Comenzamos con Mason (Rhys), ahora un abogado en ejercicio, aunque no próspero, que trabaja con Della Street (una excelente Juliet Rylance) como su socio de facto. La primera temporada nos dio una idea de los efectos del TEPT de la Primera Guerra Mundial en un hombre que lucha por encontrar su lugar en el mundo; esta vez, es su continuo disgusto con el sistema de justicia y los arrepentimientos por Emily Dodson, la mujer a la que defendió en la primera temporada, lo que lo mantiene despierto por la noche. Es un testimonio de las excelentes habilidades de actuación de Rhys que ninguno de sus malestares se siente familiar. Un actor menor habría repetido el mismo lenguaje corporal de temporadas anteriores, pero Rhys crea sombras: su lucha es interna, algo que solo comparte lentamente con los demás, y el dolor que ensombrece su rostro cuando piensa en su hijo separado es muy diferente de la angustia que siente cuando presencia la injusticia. No todo es oscuridad y desolación para Perry esta temporada tampoco. Entabla un dulce romance con la maestra de su hijo, Ginny Aimes (una acogedora y encantadora Katherine Waterston), pero la relación, como todos sus lazos con otras personas, es puesta a prueba por su profesión.
Si este no es el Perry Mason de tu padre, seguro que tampoco es su Della Street. Los escritores y showrunners de la serie, Jack Amiel y Michael Begler, co-crearon “The Knick”, en la que protagonizó Rylance, y siempre se nota cuando los escritores están familiarizados con lo que un actor puede hacer. Después de contratar deliberadamente a una secretaria para reemplazarla, bueno, ella misma, Della establece rápidamente que sus instintos legales son incluso más agudos que los de Mason. Estudiante de derecho a tiempo completo, Della también está navegando en una nueva relación con la escritora Anita St. Pierre (una brillante y crepitante Jen Tullock) mientras se convierte en el igual de Perry en la corte y sus oficinas. Rylance trae a la mente una confianza estridente al estilo de “His Girl Friday”, pero su seguridad se atempera con una tranquilidad exterior. Debido a que está ocultando su sexualidad y haciendo malabarismos con el peso de ser la única abogada que conoce, Della solo se derrumba cuando está sola. Las escenas de Rylance con Tullock se encuentran entre las mejores de la temporada porque permiten la alegría y brindan un respiro del sombrío crimen que ocupa el centro del escenario.
Dicho crimen sombrío, sin revelar nada, involucra a Brooks McCutcheon (un Tommy Dewey apropiadamente guapo/despreciable), un fracasado que ha hecho una cantidad de cosas legales e ilegales para obtener la aprobación de Lydell (Paul Raci, posiblemente divirtiéndose más que nadie). más), su hosco padre magnate del petróleo. La nueva y brillante idea de Brooks es darle a Los Ángeles su propio equipo de béisbol, y alegremente ha desalojado a los inmigrantes mexicanos de sus hogares para construir un estadio. Al transponer los desalojos de Chavez Ravine de la década de 1950, que se llevaron a cabo para construir lo que ahora es el Dodger Stadium, a la década de 1930, Amiel y Begler no han podido evitar lo que yo llamo la trampa del “barrio chino”. El lenguaje cinematográfico utilizado para el cine y la televisión sobre la recuperación de la tierra y la codicia capitalista en Los Ángeles se remonta al clásico de Roman Polanski en términos de estilo y estructura, pero eso no es algo malo aquí. Brooks está por encima de su cabeza, Lydell no está impresionado, y la factura por eso vence cuando dos hermanos mexicano-estadounidenses, Mateo (Peter Mendoza) y Rafael (Fabrizio Guido), quedan atrapados en su telaraña.