Los primeros planos del segundo episodio de The Great Passage sirven como la reafirmación más firme posible de la perspicacia interpretativa de su personaje. Los personajes incidentales que caminan a través de esta toma de establecimiento no solo están animados tradicionalmente (en sí mismos una rareza para las escenas de multitudes modernas), sino que en realidad se les da personalidad, con un lenguaje corporal distintivo y una variedad de gestos que definen personajes en su tiempo en la pantalla. Parece apropiado que un espectáculo que ya ha atestiguado la intencionalidad de cada elección creativa que haces sea tan generoso al animar a estos personajes terciarios; Al igual que con el diccionario que esperan construir, todo lo que se incluye se incluye por una razón y se perfecciona al más alto nivel posible.
Ese sentido de propósito absoluto continúa mientras pasamos a una celebración de la inducción de Majime al equipo. Nuestra primera toma es de una copa de vino que se llena generosamente, no se vierte, no se vuelve a llenar, pero rematado, con las implicaciones específicas de esa frase de bulliciosa alegría hablando a todos los vasos que vinieron antes. Saltando a Araki, la intencionalidad de cada uno de sus gestos habla de cuán completamente se puede realizar un personaje solo a través del movimiento. Al ignorar el brindis de un compañero de trabajo, vemos su naturaleza tranquila y la falta de una “voz de liderazgo”, pero cuando se vuelve hacia Majime y aborda su proyecto mutuo, sus ojos se enfocan, enfatizando cómo incluso la embriaguez no puede evitar que él tomando los diccionarios en serio.
Se transmite más personalidad tanto a través del movimiento como de su ausencia cuando Majime se presenta al resto del equipo. El bullicioso y poco serio Nishioka cobra vida con una fluidez de forma que habla de su naturaleza descuidada; en contraste, el reservado Sasaki elige cada movimiento con cuidado, honrando a Majime con solo un asentimiento de cabeza mientras se presenta. Su supervisor Matsumoto es generoso y digno en sus movimientos, saludando a Majime con una cortés reverencia. Y, por supuesto, está el propio Majime, cuyas inseguridades y falta general de comportamiento quedan claras para siempre en la contracción nerviosa de su rostro y la caída tensa de sus omoplatos. En los cuidadosos movimientos de todos estos personajes, las personalidades y las relaciones se transmiten sin una palabra, cumpliendo plenamente la promesa de movimiento de la animación. as narración
Sus discusiones a lo largo de esta celebración revelan una relación única con el lenguaje, con palabras enmarcadas como cosas para ser “perseguidas” o “buscadas” (un concepto reflejado en las secuencias repetidas del programa de Majime literalmente persiguiendo letras o páginas). Es una novela que enmarca desde mi perspectiva; Generalmente pienso en el lenguaje como un viejo amigo, que sin duda habla de mi propia zona de comodidad provincial de palabras y expresiones. Los creadores de diccionarios no pueden aceptar tales comodidades; para ellos, son los territorios salvajes e indómitos del lenguaje los que deben ser buscados e inspeccionados.
De hecho, hacer un diccionario es desafío también las palabras, para exigir que se revelen en todas sus múltiples dimensiones. Esta tarea se articula a través de las reflexiones de onda de Araki sobre la palabra “perro”, y cómo su demarcación de los compañeros caninos del hombre y las frases burlonas como “perro del ejército” se incluyen dentro de su territorio más amplio. Hacer un diccionario es en realidad algo parecido a lo que The Great Passages busca con su actuación de personajes: mostrar todo un objeto a la vez, revelando cómo cualquier palabra o persona tiene múltiples facetas y cualidades.
El jefe Matsumoto enmarca su búsqueda en términos aún más elevados. Ve el lenguaje como un vasto mar que nos separa a todos, y los diccionarios como barcos para navegarlo. “Incapaces de encontrar las palabras adecuadas, hay algunos que llevan vidas problemáticas enjaulados con sus propios sentimientos atrapados. Necesitamos un barco en el que la gente pueda sentirse segura a bordo”. Aunque algunos sienten que un vocabulario expansivo solo puede ser útil para disfrazar pensamientos existentes con frases grandiosas, la verdad es que el lenguaje es mucho más fundamental que eso. palabras están pensamientos; son las herramientas con las que se puede dar una voz coherente al sentimiento básico y posiblemente transmitirlo a otro.
Un vocabulario limitado es una especie de jaula que te impide articular con precisión tus ideas, aunque sea solo para ti mismo. Cuanto mayor sea su vocabulario, más libertad tendrá para concebir conceptos, y un diccionario proporciona esa libertad, brindando nuevos horizontes de experiencias y el lenguaje con el que describirlas o comprenderlas. A través del proceso de creación de este diccionario Daitokai, Matsumoto espera promover realmente la solidaridad entre todas las personas, brindándoles las herramientas para comunicar con precisión sus sentimientos.
Por supuesto, las palabras no son la única forma de comunicar tus sentimientos. Incluso solo dentro de la compañía actual, Nishioka proporciona un firme contrapunto a las búsquedas fastidiosas e insulares de significado que inspiran a sus compañeros menos animados. Aunque los demás se quejan de su comportamiento ruidoso e irreverente, su dominio de las convenciones sociales es en verdad un vector perfectamente válido para la comprensión mutua, y del que carecen todos los demás. Nishioka requiere menos palabras porque entiende las abreviaturas modernas de amistad y camaradería; mientras sus compañeros de trabajo buscan significados perfectos, él se las arregla perfectamente con la jerga y el lenguaje corporal de su edad y era.
Dado ese contexto, quizás estos otros soñadores estén menos motivados por un deseo de comprensión perfecta y más por la necesidad de un lenguaje que sea definible y coherente, imperturbable por los vientos de la cultura o las ambigüedades del compromiso social. Está bastante claro que Majime con frecuencia carece de la confianza o las palabras perfectas para navegar situaciones sociales, lo que lo convierte en un observador natural. Su amor por ver a los pasajeros en las escaleras mecánicas habla de su intimidación con el bullicio salvaje de la humanidad y su preferencia por las cosas que son “pacientes, sistemáticas y hermosas”.
La creación de un diccionario es un proceso similar al de extraer orden del caos; en lugar de aceptar la desordenada realidad de la comunicación no verbal, aquellos que construyen diccionarios buscan formalizar el significado a través de filas y columnas ordenadas de palabras y sus correspondientes definiciones. Además, como bien admite Araki, intentar catalogar una lengua en evolución es, en última instancia, una tarea sin un punto final definitivo, y también un acto inherente de interpretación. Las palabras que elegimos presentar o rechazar son juicios de valor, elecciones que dan forma a la gama de pensamientos que se pueden expresar a través de un idioma determinado. Bajo esa luz, ¿podría considerarse algo más ambicioso o arrogante que construir un diccionario, literalmente un recipiente para guiar el pensamiento humano?
Como de costumbre, el complaciente propietario de Majime ve a través de él. Admitiendo fuertes ansiedades con respecto a llevarse bien con sus compañeros de trabajo, ella lo reprende con un suave “honestamente, tener preocupaciones tan infantiles a tu edad”. Continúa explicando que, en lugar de intentar crear un lenguaje formalizado a través del cual garantizar que no haya malentendidos, llevarse bien con los compañeros de trabajo es simplemente “un dar y recibir”. Si trabaja duro para expresarles sus sentimientos, todos trabajarán duro para acomodarlos”. Hay una ironía adecuada en cómo Majime, que tiene tantas dificultades para sortear los desafíos de la comunicación cotidiana, es tan extrañamente adecuado para un papel en el que intenta arbitrar el significado mismo del lenguaje. Nunca podría esperar unirse a la multitud entusiasta de esa multitud de escaleras mecánicas, pero puede observar, analizar y catalogarla con el ojo agudo de alguien cuyo rostro siempre está presionado contra el vidrio, pero cuya mano nunca llega a la puerta.
El deseo furtivo de comprensión de Majime, su comprensión vacilante hacia una comunicación seria o un simple compromiso con el mundo, adquiere una nueva urgencia en la conclusión del episodio. Persiguiendo a su felino de espíritu libre, tropieza con el balcón del apartamento y es recibido por un punto de mujer iluminado contra la luna pálida. Los movimientos de cámara en picada, el cabello animado con amor y ese brillo de luna de otro mundo presentan a esta mujer como mística e inalcanzable, un sentimiento que se enfatiza aún más por su aparente simpatía por el gato de Majime. Golpeado en silencio por esta gloriosa figura, Majime se tambalea hacia atrás y cae, hojas sueltas de papeles se derraman en simpatía con su mirada trabada. Quizás en algún lugar entre ellos exista la palabra adecuada para describir este momento. Si existe el lenguaje para cruzar este abismo de entendimiento, seguramente ahora tiene la motivación para encontrarlo.
Este articulo fue una locuraposible por el apoyo del lector. Gracias a todos por todo lo que hacen.