Afortunadamente, Shinkai decidió allanar su camino y convertirse en el único Makoto Shinkai, centrándose en la distancia entre las personas, los mitos japoneses y el amor adolescente. Ya sean los años luz literales entre los jóvenes amantes de su OVA de 2002 “Voices of a Distant Star” o conocer a alguien a través del acto de cambiar de cuerpo en “Your Name”, el trabajo de Shinkai siempre se ha centrado en alcanzar el siguiente horizonte.
Su película más reciente, “Suzume”, sigue a Suzume Iwato, de 17 años, mientras viaja por Japón, cerrando puertas mágicas y evitando catástrofes de criaturas sobrenaturales parecidas a gusanos. Si no tiene éxito, estas criaturas causarán daños significativos por terremotos en la región. A ella se une Shota Munakata, una estudiante universitaria cuya familia ha asumido la tarea de cerrar estas puertas durante generaciones. Normalmente, Shota se encargaría del peligroso trabajo de cerrador, pero desafortunadamente, se ha vuelto un poco rígido. Se ha fusionado con la silla de un niño, y ahora Suzume y esta silla sensible deben emprender una aventura para salvar Japón y devolver a Shota a su cuerpo.
Los devastadores eventos del 11 de marzo de 2011 han influido mucho en las últimas tres películas de Shinkai. Ese día, el terremoto más grande jamás registrado en Japón causó una devastación masiva en el país. Le siguió un tsunami y un desastre nuclear en la planta nuclear Fukushima Daiichi. Se pidió a miles que abandonaran sus hogares, cambiando para siempre la vida en Japón. “Suzume” muestra la ansiedad que enfrentan los japoneses a diario por otra catástrofe y cómo, con suerte, hay alguien que los protege.
Antes del lanzamiento en Estados Unidos de “Suzume” esta semana, RogerEbert habló con Shinkai sobre cómo el terremoto ha seguido afectándolo, cómo se concibió el concepto de convertir a Shota en una silla y por qué siempre hace películas sobre distancias insuperables.
Esta entrevista ha sido editada y condensada.
Tus películas recientes estuvieron fuertemente influenciadas por los trágicos eventos del 11 de marzo de 2011. ¿Qué esperarías que resuene emocionalmente con tus fanáticos en Occidente que podrían no estar tan familiarizados con esa tragedia?
Cuando me propuse hacer “Suzume”, no quería elegir su audiencia. Quería asegurarme de que fuera algo que se pudiera disfrutar sin importar si sabías o no sobre el terremoto. En todo caso, creo que una gran mayoría de la audiencia y la demografía que fue a ver esto en las salas de cine era demasiado joven para recordar cómo fue el terremoto o ni siquiera lo experimentó porque ha pasado algún tiempo desde el incidente.