El tono: Es uno de los casos de asesinato más infames del siglo XXI: el 9 de diciembre de 2001, Kathleen Peterson (Toni Collette) fue encontrada muerta al pie de la escalera en su casa de Durham, Carolina del Norte, después de haberse desangrado de una cantidad sospechosamente grande. de heridas en la cabeza. El único en casa era su esposo, el novelista y candidato a alcalde Michael Peterson (Colin Firth), quien llamó al 911 y explicó entre lágrimas que se había caído por las escaleras.
Pero la tensión del evento en la familia Peterson aumenta cuando la muerte de Kathleen abre fisuras entre la familia mezclada, por no hablar de la sospecha que enfrenta Michael como posible asesino de su esposa. A medida que el juicio se intensifica y salen a la luz más secretos sobre la vida oculta de Michael, la familia, y el equipo de documentales francés que lo filma a él y al equipo de defensa, paradójicamente, se alejan cada vez más de la verdad.
El espíritu de la escalera: Es fácil olvidar que esta superabundancia actual de docuseries sobre crímenes reales provocada por el auge del streaming realmente comenzó en 2008. la escalerauna docuserie francesa de Jean-Xavier de Lestrade, que tomó un rumbo decididamente Cine de la verdad vista del juicio por asesinato de Peterson (Netflix agregó tres nuevos episodios y lo lanzó como una serie completa en 2018).
Fue convincente y expuso gran parte de la gramática que este tipo de documentales adoptaría en años posteriores: entrevistas con personas que hablan, imágenes de archivo, edición narrativa emocionante que facilitaría a los espectadores de un giro a otro. También mostraría las fallas de este tipo de realización de documentales sobre crímenes reales: valorizar y halagar la figura en su centro, silenciar la voz de la víctima y enfocarse en crear una historia emocionante en lugar de contar los hechos sin rodeos.
La escalera (HBO Max)
Ahora, HBO Max ha considerado adecuado explotar el otro extremo de este tipo de recuento del mundo del espectáculo de asesinatos de la vida real: el drama de la miniserie de prestigio. Y en su haber, la escalera es plenamente consciente de su propia posición precaria como relato del caso Peterson, transformando las circunstancias específicas del caso en una obra moral de Shakespeare sobre la intangibilidad de la verdad, el poder del autoengaño y la narrativa, y la naturaleza corrosiva de los secretos.
Los que viven en casas de cristal: A diferencia de las docuseries, que se centraron principalmente en Peterson y su defensa, el creador del espectáculo Antonio Campos (El diablo todo el tiempo, Cristina) expande inteligentemente la historia de Peterson en una saga multifacética que toca muchos personajes y elementos diferentes. Está Michael, por supuesto, interpretado con brillante opacidad por Colin Firth; es un hombre que siempre se tambalea al borde de una u otra manipulación, incluso para sí mismo.
Se revela desde el principio que Peterson es un hombre bisexual adúltero (y el descubrimiento de esto por parte de Kathleen sirve como un motivo potencial para su asesinato), lo que rápidamente encaja en cuestiones de su propio sentido de la ética y los códigos sociales heteronormativos que evitan que los hombres homosexuales sean capaces de expresar quiénes son realmente.
No es estupendo que Michael Peterson sirve como un ingenioso ejemplo de que “los hombres bisexuales son ninfomaníacos engañosos porque tener acostarse con hombres y mujeres”, tropo, tan preciso como puede ser en su caso. Pero el programa hace todo lo posible para tener en cuenta eso al resaltar el dolor evidente que los hombres queer a menudo sienten cuando tienen que ocultar sus sentimientos, una cortesía que se extiende a figuras más comprensivas como el hijo mayor Todd (Patrick Schwarzenegger) y, en un momento muy cargado. , el abogado litigante de Peterson, David Rudoff (Michael Stuhlbarg).