De hecho, gran parte de la segunda temporada se siente plana o repetitiva, eliminando elementos completos de la primera temporada (el elemento de explotación/cómic, que contrastaba las inocentes visiones de venganza de Jonah con las duras realidades que erosionan el alma) por algo más convencional. De acuerdo, el elenco todavía se está divirtiendo, especialmente Kane, quien hace mucho con muy little (a excepción de un monólogo asombroso en el último episodio, casi no obtiene ritmos de personajes con los que trabajar) y Greg Austin, que se come el escenario como Travis, el residente del Tercer Reich tipo Anton Chigurh. Jennifer Jason Leigh incluso se une al elenco como la tía cazadora de nazis perdida de Jonah, Chava, cautelosa y calculadora como solo ella puede ser. Olin se siente marginada en comparación con la temporada pasada, pero es endiabladamente divertido ver cómo Eva planea usurpar el Reich debajo del pequeño bigote del débil Adolf.
Pero la escritura todavía se siente sobrecargada, Weil y su equipo de redacción pasan de la reverencia solemne por las víctimas del Holocausto a las payasadas descaradas de Mod Squad (¿Chabad Squad?). Las tramas secundarias y los personajes se recogen y abandonan sin ceremonias, y los conflictos de personajes profundamente arraigados se resuelven con solo apretar un gatillo.
Hay algo de “The Boys” en la atmósfera irónica de “Hunters”, desde sus vertiginosos fragmentos de sangre hasta parodias de estilo que transmiten de todo, desde “Sonrisas y lágrimas” hasta cursis películas de ciencia ficción de los 70. El penúltimo episodio es un cuento de hadas independiente ambientado en 1942, sobre una pareja de ancianos alemanes y la casa de sus sueños cubierta de musgo. De forma aislada, es una hora de televisión realmente genial, que se siente como la apertura de “Inglourious Basterds” extendida a una hora y dirigida por Wes Anderson (completa con dioramas transversales de las vidas tranquilas y felices que vivieron la pareja y sus pupilos judíos). juntas, separadas por paredes). Pero luego termina la hora y te quedas preguntándote si valió la pena sacrificar una de las últimas horas del programa por esto.
Para su crédito, el programa es entretenido de ver momento a momento. está rodada con montones de atmósfera, las escenas de acción están bien escenificadas y Rupert Gregson-Williams se sienta en la silla del compositor para crear una partitura grandilocuente y enérgica (y un tema de título nuevo y vigorizante). Pero puedes sentir la tensión de un programa que espera demasiado para contar su próximo capítulo, solo para que te digan que tiene que terminar todo en unos pocos episodios. No solo las historias de nuestros personajes, tanto vivos como (especialmente en el caso de Pacino) muertos, sino también las de los seis millones de judíos que murieron en el Holocausto.