Con el amor y la pasión por representar el sur de Londres en la pantalla hechos por un residente local, ¿cuál fue el detalle más específico que integraste en la pantalla para, ya sabes, para los lugareños?
Esta es bastante divertida porque estaba hablando con otra mujer, otra chica que creció en el sur de Londres y que también es negra. Y esto es terrible, no sé si es problemático decir esto, pero básicamente, cuando estaba en la escuela cuando tenía unos 12, 13 años, era principalmente negra, y era una escuela para niñas. Todos mis amigos y yo estábamos aterrorizados por las palomas, como el próximo nivel aterrorizado por las palomas. Entonces, hay un momento en la película en el que hay un grupo de niños pasando el rato, y todos gritan a las palomas. Y estaba hablando con otra chica, una periodista que también es del sur de Londres, y me dijo, ¿qué pasa con nosotros y las palomas? ¿Por qué todos tenemos miedo de las palomas? Ese fue un tipo de ritmo un poco extraño con el que sentí que mucha gente se identificaría.
El otro que es quizás un poco más universal pero se siente bastante londinense es el niño en el micro-scooter. Como, no sé si tienes eso donde estás, pero siempre hay un niño intenso como andar muy en serio en un micro scooter. Y yo estaba como, lo agregué al guión. Yo estaba como, tenemos que tener un niño en un micro scooter. Gritando, no con alegría, solo con intención, como puro, “Oh, estoy en una misión”. Y eso se siente como algo realmente londinense.
Hola, soy de Nueva York, y eso me pasó el otro día mientras caminaba.
Puedo imaginar que Nueva York sería lo mismo. Sí, porque es cultura de caminar, ¿verdad? Si a sus hijos les gusta un niño pequeño, deben mantenerse al día. Es básicamente como las ciudades, los padres tienen una misión. Vamos a comprarle al niño un micro-scooter para que pueda seguir el ritmo.
De los 22 días de producción, ¿cuál fue una de tus hazañas más desafiantes?
Este es realmente un poco aburrido pero un poco divertido, pero máscaras, básicamente. Filmamos la película durante el pico de la pandemia, lo que obviamente fue un privilegio poder trabajar durante ese tiempo porque mucha gente no pudo. Pero teníamos lentes anchos, había gente caminando y había gente con máscaras, y obviamente, no podemos decir: “Disculpe, si va a pasar por delante de nuestro marco, ¿puede tomar su máscara? ¿apagado?” Entonces, teníamos que decir cortar cada vez que alguien con una máscara se acercaba porque no podíamos quitarnos las máscaras todo el tiempo. Ese fue un gran desafío.