Hola a todos y bienvenidos de nuevo a Wrong Every Time. Hoy llegamos al final de un viaje largo y fascinante, mientras exploramos el episodio final de The Woman Called Fujiko Mine. En el transcurso de su carrera, Fujiko Mine ha explorado la política de la sexualidad con una franqueza y una madurez que nunca antes había visto en el anime, excepto el análisis más centrado en la adolescencia de Utena. El espectáculo ha nadado a través de los matices de la feminidad como ideal, la agencia sexual como arma y las restricciones siempre apremiantes de la sociedad con gracia, y más allá de eso, lo ha hecho sin sentirse en lo más mínimo didáctico o lento. Más allá de cualquier otra cosa, Fujiko Mine siempre ha sido divertidosin comprometer nunca ni su perspectiva intelectual ni su amor por la aventura.
Francamente, el espectáculo estuvo en su mejor momento en sus viñetas episódicas, donde Fujiko estaba en mejores condiciones para hacer retroceder las cadenas del mundo. Pero me dijeron que este arco final termina con una explosión, y estoy ansioso por ver qué han preparado Okada y Yamamoto. ¡Por última vez, volvamos a La Mujer Llamada Mina Fujiko!
episodio 13
“Es una prisión de sensualidad de la que no puede escapar”. Como siempre, esta apertura hace un trabajo notable al comprimir toda la narrativa de este programa en su monólogo e imágenes. Esta vez, me sorprende cómo parece enmarcar el abrazo del robo de Fujiko como casi un reemplazo de su cautiverio inicial por parte del Conde. Todavía es deseada, todavía está envuelta en las galas de los demás y todavía corre el riesgo de ser enjaulada, pero todas esas condiciones ahora se definen en sus propios términos. Como resultado, todavía está atrapada en un nivel mayor, ya que todavía se está definiendo a sí misma en relación con el Conde.
Con esta última parte de dos partes que lleva el nombre del programa en sí, nuestra atención se dirige a la especificidad de la frase: “Una mujer llamada Fujiko Mine”. Mujer “A”, no “la” mujer, ya que Fujiko Mine es más una categoría que una identidad
Cuando Fujiko se enfrenta al conteo, Lupin se dirige a ella desde la sala de monitores. Aunque es más comprensivo que el Conde, nuestra vista aquí nos recuerda que Lupin la está idolatrando y redefiniendo fundamentalmente de la misma manera, ya que su vista de ella también está oscurecida por un monitor.
“Tus hilos de marionetas han sido cortados. Una mujer que actúa como una marioneta no es divertida. Muéstranos tu propia fuerza, Fujiko.” Me gusta el grado preciso de interferencia que estamos recibiendo de Lupin aquí. Sería insatisfactorio para él salvarla directamente de su destino, y también sonaría falso si de repente superó su miedo al Conde, por lo que él la anima a aprovechar su propia fuerza. grado correcto de asistencia
“¡Terminaré con mi pesadilla aquí y ahora!” Qué bueno tenerte de regreso, Fujiko. Estructuralmente, tenía sentido que cayera en la desesperación y la dependencia durante una parte de este arco final, pero la confidente Fujiko es tan divertida que era difícil no extrañarla.
El Conde es en realidad un cadáver seco, y el pie de Fujiko carece de la marca que recuerda haber recibido cuando era niña. curioso y curioso
Lupin se ve obligado a huir de la sala de monitores, después de que más de ese polvo alucinógeno pone a Jigen en un frenesí.
Zenigata insta a Oscar a recordar su orgullo, que es posiblemente lo peor que Zenigata podría decirle en este momento. La búsqueda desesperada de Oscar por algún tipo de “honor inmaculado” fue tanto su impulso como su perdición, obligándolo a negar su propia naturaleza para permanecer cerca del ideal que había admirado. Pedirle que recuerde su orgullo es esencialmente pedirle que recuerde hasta qué punto ha “caído”
Por supuesto, Zenigata no sería el hombre del que Oscar se enamoró si dijera algo diferente.
OH DIOS MÍO GOEMON. “Para perfeccionar mi habilidad con la espada, deseaba descubrir quién eres realmente. Y yo tengo… tú eres… mi novia. El tratamiento de esta serie de Goemon es jodidamente increíble. Sí, es un bicho raro poco socializado que realmente cree que es un samurái, pero en un mundo lleno de depredadores reales, la caballerosidad cosplay de Goemon es en realidad extrañamente encantadora.
Y luego Jigen y Goemon se enfrentan, cada uno de ellos completamente seguro de que el otro es un hombre búho, cada uno de ellos igualmente cómplice en una batalla completamente inútil. La mano de Yamamoto al volante proporciona una recontextualización tan refrescante de todos estos tropos de acción clásicos. En la mayoría de los animes, esta pelea se trataría con absoluta seriedad, como si estos dos hombres peleando fueran lo más importante del mundo. En las manos de Yamamoto, se enfatiza como algo sin sentido y luego se ignora alegremente: una sonrisa de la cámara, que enfatiza cómo las fascinaciones reinantes de los medios de comunicación de los niños son, en última instancia, cosas bastante tontas.
La torre secreta del parque no tiene escaleras y sus paredes interiores están revestidas con letras enormes que brillan en secuencia para crear palabras. Parece que esta puede ser la “Mina Fujiko” original del Conde, ya que pide perdón a “Papá”.
Sí. En la parte superior de la torre, una mujer demacrada yace en una cama, con computadoras transmitiendo constantemente los mensajes de sus movimientos oculares.
“Almeida estaba realizando experimentos diseñados para probar la alteración de la memoria a través de un intenso lavado de cerebro”. Esto explica cómo Fujiko podría haber muerto literalmente en algún momento del pasado, si sus recuerdos se implantaran en la Fujiko actual. Los “fantasmas” de la investigación anterior de Lupin se están volviendo un poco más explicables.
Sí, esta mujer en la cama es en realidad la hija del Dr. Kaiser, Aisha. De hecho, la Mina Fujiko “A”: parece que el Conde creó un ideal replicable de la Mina Fujiko para implantarlo en cualquier cantidad de niñas.
De vuelta en la batalla sin sentido, Jigen logra algunos trucos de armas seriamente ridículos, mientras lanza y luego agarra su propia arma mientras dispara para darle un giro inesperado a la bala. Yamamoto puede saber que esto es una tontería, pero también sabe que las cosas divertidas son divertidas.
Así que fue Aisha quien envió la orden de matar a Fujiko, y ahora se disculpa desesperadamente por ofender al Conde. La única agencia que podía manejar era intentar matar a su reemplazo y conservar su posición como el pájaro enjaulado del Conde.
El estilo de diseño artístico de esta producción se presta muy bien a estos flashbacks en escala de grises; gran parte de la textura y el sombreado están integrados en la línea que no necesita color para crear una sensación de profundidad o diferenciación. Francamente, la falta de color te permite agradecer el delicado trazo aún más claro; no sorprende entonces que la apertura también adopte una estética en escala de grises
“Él buscó crear una ‘doncella santa’ propia”. Presumiblemente, la convergencia perfecta de Madonna y prostituta, construida para la satisfacción del hombre, pero aún emocionalmente inocente. Como esa dama pintada, elaborada para satisfacer los impulsos de los hombres, pero aún con la mente de un niño. Una fantasía perfecta de control y no personalidad, con la “santidad” de su muñeca en última instancia, lo que implica un vacío en el que puede forzar sus propios deseos. Para la mayor parte de la historia humana y para muchas personas todavía, este fantasma vacío y complaciente es el ideal femenino.
Y, por supuesto, ya que había sido retorcido en su “forma perfecta”, Aisha decidió continuar con los experimentos incluso cuando Almeida murió. Su visión sobrevivió a través del trauma que infligió a sus víctimas.
Oh hombre, tal un buen corte de partido aquí. Saltamos de la mirada desesperada y negadora de Aisha a Oscar, haciendo explícito el descalabro que la demanda de la sociedad por determinadas representaciones ha causado en cada uno de ellos. Ni Aisha ni Oscar tuvieron la oportunidad de expresar sus propias identidades, y ahora ambos buscan solo la destrucción, habiendo abandonado hace mucho tiempo cualquier esperanza de desobedecer los sistemas que los crearon.
Incluso sin el condicionamiento, Oscar puede relacionarse fácilmente con su canción sobre “la mujer que todos ven en sus sueños”.
Aisha implantó sus recuerdos en otras chicas para buscar un posible futuro para ella, pero todos sus súbditos terminaron suicidándose, aún atrapados en la jaula del Conde. Solo Fujiko, que llegó a su propiedad como sirvienta, sobrevivió al tratamiento.
Al principio, Aisha estaba feliz de ver a una mujer viviendo una vida plena incluso con sus recuerdos, pero cuando se dio cuenta de que Fujiko solo lo había logrado encerrando lejos sus recuerdos, se puso furiosa. Fujiko ahora era solo otro recordatorio de su propia naturaleza rota.
De hecho, los recuerdos del Conde ni siquiera fueron responsables de convertir a Fujiko en una ladrona; eso era todo ella, y en realidad había visitado la mansión para robar una gema valiosa. Me encanta ver esto, una refutación firme de que su identidad está definida de alguna manera por el agarre del Conde.
“Siempre he estado robando y teniendo sexo. Independientemente del falso pasado que me endosen, siempre seré yo mismo”. Ahhh, qué maravillosa refutación de una conclusión potencialmente decepcionante. “A la mierda tu lavado de cerebro, me encanta el sexo y robar porque el sexo y el robo son geniales”
“Esa es la mujer llamada Mina Fujiko”. Y aquí, por fin, viene esa propiedad de identidad que acompaña a “la” mujer
Ya veo. Y la última persona que quedaba para cumplir los deseos de Aisha era Minerva, su madre. Ella es bastante ágil para ser una anciana.
Libre de la influencia de su madre, Fujiko le da a Aisha una muestra de libertad antes de que su cuerpo falle.
Y terminamos en un momento clásico de Lupin, ya que adopta tanto el aspecto visual como el tono cómico del clásico Lupin, saltando hacia “Fujiko-chan” solo para que su auto se desintegre debajo de él.
Y hecho
¡Ay, qué paseo! Escuché algunas cosas ambiguas sobre la conclusión de este programa, por lo que estaba encantado de ver que evitaba tan hábilmente todas las trampas que me preocupaban. “La personalidad de Fujiko es en realidad solo un reflejo de la influencia del Conde” habría sido un punto temáticamente desastroso para terminar, y este episodio hizo exactamente lo contrario: afirmó que las elecciones de Fujiko son suyas y que nadie puede reclamar la propiedad de ninguna. su cuerpo o su identidad. Al mismo tiempo, el peso tanto del trauma como de las expectativas de la sociedad todavía se enfatizó en todo momento, con las narrativas gemelas de Aisha y Oscar demostrando la dificultad de buscar la verdadera libertad. ¡Un chiste mordaz pero elegante para la historia de Fujiko, y un final que afirma claramente esta producción como una de las grandes obras del anime!
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