Por supuesto, los dos se enamoran (y se desenamoran), su romance se basa en la moda de veinte años y más. Los banqueros de inversión son villanos, no héroes en las historias ambientadas en esta década, pero Miguel es simpático a pesar de su profesión: el forastero que es más inteligente que sus pares blancos pero sigue siendo el primero en ser el chivo expiatorio cuando algo sale mal.
A medida que avanza el programa, lo conocemos mejor a él y a Lindsay, de modo que, para el tercer episodio de la temporada, se sienten más como personas que los tipos que conocimos en el piloto. Las canciones también mejoran, ya no son tan dolorosamente serias y esforzadas, sino que expresan experiencias humanas reales, como cuando Lindsay se inclina hacia su fantasía de lo que una chica rebelde puede y debe ser en la hilarante “You Gotta Be You”.
El programa adolece de una convención en la que las voces en las cabezas de Lindsay y Miguel, que parecen caricaturas de una madre regañona o llena de elogios, los siguen, sirviendo como una especie de coro griego. Se supone que dramatiza su proceso de pensamiento, pero sobre todo los hace parecer desquiciados, hablando solos en la calle y disociándose regularmente de la realidad.
Pero “Up Here” ofrece una visión útil del proceso creativo, tanto de Lindsay como escritora como de Miguel como artista. Lo mejor de estos momentos llega cuando Lindsay conoce a Ted McGooch (Brian Stokes Mitchell), quien interpreta a un tipo de Dr. Seuss. Como escritor de libros para niños llenos de fantasía, McGooch no es un hombre atrapado en la infancia, sino más bien comprometido con su vida adulta, incluidos los clubes de sexo y el arte escénico LGBTQ para encontrar inspiración para sus historias. En el clima actual de prohibición de libros y legislación anti-drag, McGooch es un buen toque, recordándonos quién crea nuestros referentes culturales y cómo.
Incluso después de que el exitoso McGooch toma a Lindsay bajo su ala, ella todavía lucha profesionalmente. “Up Here” es un paralelo inteligente de su viaje para conocerse a sí misma (¿quién es ella si no está tratando de cumplir con el ideal de su madre de una niña buena?) con su trabajo para descubrirse a sí misma como escritora. En el transcurso de la primera temporada, se prueba varias personas, generalmente vinculadas al hombre con el que está saliendo, en un esfuerzo por encontrar su propia voz. Afortunadamente, el programa deja en claro que no encontrará satisfacción hasta que aprenda a definirse a sí misma. Es la historia feminista probada y verdadera de la mayoría de edad y funciona por una razón.