También amplifica el horror que siente Laura cuando ve a su amiga Donna, tan conmovedoramente interpretada por Moira Kelly, intentando seguir su ejemplo.
Sí, todo es parte del arte de Lynch y creo que a veces es muy difícil de aceptar para el público estadounidense.
Para mí, “Wild at Heart” de Lynch podría interpretarse como un sueño febril que tuvo el personaje obsesionado con Elvis de Christian Slater en “True Romance”.
Esa siempre había sido una de las preguntas de mi lista de deseos para Patricia Arquette, y me alegró poder preguntarle sobre las conexiones entre esas dos películas. Ella estuvo de acuerdo conmigo en que esas conexiones están ahí, y al escribir un poco sobre “Pulp Fiction” y otras películas de Tarantino, en realidad veo muchas similitudes entre Lynch y Tarantino, lo cual es interesante ya que Tarantino ha dicho algunas cosas estiradas sobre Linchar. Pero creo que le gusta Lynch porque a menudo lo verás hacer cosas que Lynch ya había hecho primero.
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Lo que logró la maquilladora Debbie Zoller en “Lost Highway” fue increíble, lo que condujo a la electrocución implícita de Fred al final. Me encantan tus comparaciones en el libro de Pullman mirando la claraboya de su casa y luego la luz de su celda, sugiriendo que siempre ha estado en prisión durante toda la película, lo que hace eco de la interpretación de que el Agente Cooper nunca sale de la Habitación Roja en “ Twin Peaks: El Regreso”.
El trabajo de Debbie Zoller sobre Alice y Renee es muy detallado. Ella es increíblemente inteligente y excelente en su trabajo. Me encanta esa entrevista, y ella fue muy motivadora para mí. Me emocioné un poco durante nuestra conversación porque ella me contó cómo realmente tomó el control de su vida y su carrera al creer que podía hacer más. Comenzó en “Star Trek: The Next Generation” y dijo: “Todavía podría estar trabajando en ‘Star Trek’ hoy, y esa podría haber sido mi carrera”. Podría haber pasado treinta años trabajando en “Star Trek”, y no hay nada de malo en esa carrera, pero ha llegado a hacer muchas otras cosas porque creía que podía hacer más que ponerse orejas vulcanianas. Cuando miras todo lo que ha hecho, te hace pensar que sea lo que sea lo que quieras hacer, nada debería impedirte salir y hacerlo.
Tuve que citarte en mi obituario de Angelo Badalamenti porque me encantó cómo analizaste su música en tu libro anterior. Haces una inmersión profunda igualmente maravillosa en la banda sonora de “Lost Highway”, a la que llamas el “narrador confiable” de la película, una observación que probablemente podría hacerse sobre todo el trabajo de Lynch. ¿Has llegado gradualmente a esa conclusión a través de tu análisis de la música?
Sí, definitivamente. Realmente aprendí eso de “Fire Walk With Me” años y años antes de que estuviera cubriendo a Lynch. Empecé a notar cómo ponía el sonido de la electricidad cada vez que pasaban ciertas cosas, lo que me hizo empezar a prestar mucha atención al sonido. Gran parte del sentimiento y el estado de ánimo en “Eraserhead” es creado por el sonido. Dicho todo esto, sabía muy poco sobre la banda sonora de “Lost Highway”, por lo que ese capítulo se convirtió en mi favorito de todo el libro porque en realidad tuve que investigar sobre las canciones. Mientras que conocía todas las canciones de “Fire Walk With Me” al derecho y al revés, realmente tuve que investigar de dónde venían las canciones de “Lost Highway” y qué significaban. Aprendí mucho sobre ellos y me ayudaron a explicar la película. Eso no es cierto para la mayoría de las bandas sonoras de películas. No sé si estudiar la banda sonora de “Clueless” realmente aportará algo más a esa película, pero con “Lost Highway”, realmente lo hace.