Fri. Mar 29th, 2024

De lo contrario, a este crítico le sorprende que el festival de 2022 se destaque por dos cambios desconcertantes que ya causan perplejidad en varios sectores. Uno tiene que ver con la forma en que NYFF presenta sus ofertas a la prensa, un método que, por primera vez, hace que sea prácticamente imposible para los críticos ver todo en la lista principal. Desafortunadamente, esto desperdicia una de las distintas ventajas del festival. Mientras que competidores como Sundance, Tribeca, Toronto y los grandes festivales europeos presentan decenas o cientos de títulos y, por lo tanto, solo pueden proyectar en pantalla una fracción de ellos, Main Slate de Nueva York tradicionalmente ha contenido solo alrededor de 30 películas. En el pasado, sus proyecciones de prensa duraban cuatro semanas, con dos, tres (o rara vez, cuatro) películas por día proyectadas entre semana. Este año, sin embargo, por razones desconocidas, las proyecciones se concentran en tres semanas, con cuatro, cinco, seis e incluso siete películas por día. Además, algunas películas se proyectan en competencia entre sí: mientras una película de Main Slate se proyecta en el Teatro Walter Reade, una película de una de las otras secciones del festival (Currents, Spotlight, Revivals) se proyectará en otro lugar.

Esto es agitado, agotador y, sobre todo, innecesario. Como puedo testificar, los críticos que son fanáticos y partidarios de NYFF desde hace mucho tiempo han apreciado su relativa facilidad de uso para quienes lo cubren. Ver todas sus atracciones principales, o cerca de ellas, puede haber sido un desafío, pero al menos era posible. Este nuevo régimen castigador ha ocasionado principalmente quejas y esperanzas de que el festival vuelva al statu quo anterior el próximo año.

Ruido blanco

El otro cambio desconcertante es la ausencia de estrenos mundiales en las franjas horarias principales del festival: Noche de apertura, Centro de mesa y Noche de clausura. Por supuesto, muchos festivales de primer nivel demandan estrenos mundiales para cada película en sus secciones principales. Aunque Nueva York nunca tuvo la influencia para hacer eso, se aferró a la práctica en sus espacios principales, como una cuestión de orgullo y prestigio. Extrañamente, la selección de la Noche Inaugural de este año, la de Noah Baumbach “Ruido blanco,” no solo se estrenó el mes pasado en el Festival de Cine de Venecia, también fue la selección de la Noche de Apertura allí. (Algunos observadores se han preguntado si el poder de Netflix, el distribuidor de la película, tuvo algo que ver con su inusual prominencia en festivales esta temporada. Curiosamente, el programa impreso del NYFF de este año no menciona a los distribuidores de ninguna película. Esa es la primera vez también, creo). pensar.)

Mientras que las películas previas de la Noche Inaugural han tenido el privilegio de llegar en cantidades desconocidas, “Ruido Blanco” estuvo precedida por sus críticas en Venecia, que fueron notablemente menos entusiastas que las de otras películas en el festival como “Tar” de Todd Field (que interpreta el NYFF la próxima semana). Los temas comunes en la reacción de la crítica fueron que el gran éxito de la última película de Baumbach, “Historia de un matrimonio”, casi seguramente haría que cualquier continuación pareciera más débil en comparación; y que un riesgo similar residía en el hecho de que, por primera vez, Baumbach estaba adaptando el trabajo de otro escritor: la aclamada novela de 1985 de Don DeLillo, que a veces se ha descrito como “no filmable”.

By Sandra Winters

Writer | Author | Wordsmith Passionate about crafting stories that captivate and inspire. Published author of [Book Title]. Dedicated to exploring the depths of human emotions and experiences through the power of words. Join me on this literary journey as we delve into the realms of imagination and uncover the beauty of storytelling.