Los fanáticos de la primera película recordarán que Esther escapó de un hospital psiquiátrico de Estonia antes de encontrar su camino hacia una nueva familia, y “First Kill” básicamente documenta un pequeño problema en el que se metió en el camino. Con el misterio de los antecedentes asesinos de Esther en el espejo retrovisor, “First Kill” la centra más como una villana slasher tradicional en las primeras escenas, dispuesta a hacer cualquier cosa para obtener su libertad. Después de escapar, se le ocurre un plan para encontrar seguridad en una familia rica en los Estados Unidos, eligiendo hacerse pasar por el niño desaparecido de los Albright. La madre Tricia (Julia Stiles), el padre Allen (Rossif Sutherland) y el hermano Gunnar (Matthew Finlan) se sorprenden al ver que su pequeña niña regresa a la finca de la familia Albright, incluso si algunas cosas sobre su historia no parecen encajar. Cuando resulta que los Albright tienen un secreto que rivaliza con el de Esther, es inevitable un enfrentamiento, aunque hacer de esto una precuela drena un poco la tensión porque nuestra antiheroína tiene que sobrevivir para hacer posible la primera película.
Uno de los grandes problemas de “Orphan: First Kill” es que está dirigida por William Brent Bell, increíblemente poco ambicioso, el hombre detrás de “The Devil Inside”, “The Boy” y “Separation”. Está tercamente desinteresado en crear composiciones visualmente impresionantes, casi siempre contento con solo enmarcar la acción sin preocuparse por el bloqueo o el encuadre. “Orphan: First Kill” se ve plana (y, a menudo, barata), cuando realmente necesita un director visualmente astuto para llegar a ella con la misma alegría que Fuhrman y Stiles. Incluso el escritor David Coggeshall sabe que los fans de la película original no pueden volver a sorprenderse con el giro de esa película, por lo que intenta superarlo con un giro loco en medio de la película que no se estropeará aquí (pero es tan loco que casi quiero recomendar verla). A Bell le va mejor aquí que en la mayoría de sus películas porque tiene más con qué trabajar, pero parece estar siempre dispuesto a ir a lo seguro cuando esta película necesita a alguien a quien abrazar. la locura de su misma existencia.
Fuhrman y Stiles entendieron la tarea. Fuhrman, tan buena también en “The Novice” del año pasado, sabe cómo interpretar la tensión en espiral y mantiene unida gran parte de la película a través de su pura voluntad. Y luego está Stiles, que pasa de ser una madre afligida a algo con bordes más afilados a medida que la actriz vende algunos de los giros más extravagantes de la película. Hay oportunidades desperdiciadas aquí para profundizar en los roles familiares y los comentarios de la clase, pero eso a menudo se ve superado por la diversión que Furhman y Stiles parecen tener en la segunda mitad de la película.
Es casi suficiente para hacerte desear que Fuhrman regresara para otra película de “Huérfana”. Esta vez su existencia no será tan inesperada.
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