Nacido en un pequeño pueblo del sur de Italia, Paolo llegó a Roma después del bachillerato para estudiar filosofía y literatura clásica. Aunque sus habilidades artísticas inicialmente se inclinaron hacia la pintura, pronto se desplazó hacia la fotografía y sus posibilidades. Eventualmente trabajó para la publicación El Mundo y se convertiría en uno de sus contribuyentes más esenciales durante los próximos 14 años. Y aunque sus retratos de la élite cultural fueron indudablemente sorprendentes, era igualmente experto en usar su cámara para capturar imágenes de las clases bajas que luchaban por reconstruir después de la guerra. Creó tomas que podían contar historias por sí mismas sin la necesidad de ningún texto para transmitir las narrativas.
Los ejemplos de su trabajo que vemos aquí siguen siendo sorprendentes hasta el día de hoy, lo que hace que su decisión de alejarse de él sea aún más desconcertante. Parte de esta decisión fue práctica:El Mundo, que había sido su principal medio de comunicación, cerró, y parte de ello era filosófico, las otras revistas y periódicos dependían cada vez más de las escandalosas primicias de los paparazzi cada vez más frecuentes, una forma de fotoperiodismo en la que se negaba a participar. Afirma haberse sentido completamente cómodo con la decisión de abandonar la fotografía, pero cuando alguien demuestra un talento tan prodigioso en un campo artístico en particular, ¿puede simplemente apagarlo así? Si es así, ¿pueden volver a encenderlo? Esa última pregunta se vuelve importante cuando una exposición del trabajo de Paolo en 2019, impulsada por el deseo de Silvia de volver a presentar el trabajo de su padre al mundo, conduce a una oferta para su primer trabajo de fotografía en más de medio siglo, filmando un desfile de moda de 2020 que muestra el obras del diseñador Pier Paolo Piccolini.
No es sorprendente que “El tesoro de su juventud”, que Weber filmó en blanco y negro para corresponder mejor con las imágenes de Paolo, sea un documental extraordinariamente hermoso. También tiene, en Paolo, un sujeto genial que transmite sus experiencias como fotógrafo de primer nivel de una manera suave pero siempre interesante. Desafortunadamente, sin embargo, la película comete dos errores que impiden que funcione completamente. Para empezar, me encontré deseando un poco más de detalles sobre el proceso de trabajo de Paolo, mientras que es fácil reconocer la belleza de su trabajo (y esas últimas fotos del desfile de moda revelan que incluso a la edad de 94 años, no había perdido el ojo para composición e imaginería), me hubiera gustado saber más sobre lo que separa su método del de los demás. Además, si bien está claro que estaba contento con su decisión de abandonar el mundo de la fotografía con tanta totalidad, desearía que Weber pudiera haberlo presionado un poco más con respecto a esa decisión y si realmente fue tan fácil como Paolo lo hace. ser.