Fri. Jun 2nd, 2023

Los creadores de “Sick” no pierden tiempo en meterse con su audiencia. Primero, seguimos a Tyler (Joel Courtney) a través de los estantes desnudos de una gran tienda estilo Walmart. Se produce una confrontación familiar pero bien realizada: alguien está mirando a Tyler, le envía mensajes de texto desde un número desconocido y lo fotografía desde fuera de la vista. El acosador de Tyler usa un pasamontañas. Sigue a Tyler de regreso a su apartamento e intenta despacharlo con un gran cuchillo de caza.

Además, el ritmo de esta escena de apertura tiene un ritmo inesperadamente variado, especialmente dado su comienzo pausado. Antes de que Tyler sea atacado, tenemos suficiente tiempo para empaparnos del ambiente del interruptor de atenuación de su apartamento, que también es discordante después de la esterilidad simultáneamente vasta e hipercompartimentada del clon de Walmart mencionado anteriormente.

La violencia en esta escena de puesta de mesa también es perturbadora no solo por su salpicada brutalidad sino por el uso despiadado del director Hyams de cortes duros en la acción, primeros planos extremos (¡pero coherentes!) y tomas largas sutilmente desorientadoras. Sería fácil pasar por alto el pulido y la ejecución de esta configuración genérica, especialmente porque Tyler desaparece justo después.

Pero Tyler no está realmente fuera de escena, aunque es inmediatamente reemplazado por la verdadera estrella de “Sick”. Parker (Gideon Adlon), una estudiante universitaria benignamente ensimismada, se retira a una casa aislada en un lago con su leal mejor amiga Miri (Beth Million). Miri suspira y se encoge de hombros ante Parker, mientras que el malcriado personaje de Adlon evita todo menos la búsqueda de placeres simples: un bronceado durante el día, una fogata a control remoto por la noche y un porro con algunos bocadillos antes de acostarse. Los representantes del mundo exterior a veces interrumpen las vacaciones de Parker, pero no son nada que ella no pueda manejar. Como su despistado compañero, DJ (Dylan Sprayberry), que sigue a Parker hasta la cabaña sin anunciarse. O quienquiera que esté enviando mensajes espeluznantes a Parker desde un número no registrado. Parker le recuerda a DJ que están en una relación abierta porque está desesperadamente nervioso por una sugerente publicación de Instagram. Parker también bloquea al misterioso mensajero. “Problema resuelto”, dice esperanzada.

No lo es, por supuesto, pero eso es una buena parte de lo que hace que “Sick” sea tan emocionante: es una foto de alto tono con un recuento de cuerpos con reglas que se entienden al instante, como puede adivinar por los crípticos mensajes de texto posteriores a “Scream”: “Wanna ¿fiesta?”, que tanto Tyler como Parker reciben. (El guionista de “Scream”, Kevin Williamson, también tiene un crédito como coguionista en “Sick”). Y después de unos 38 minutos, DJ se encuentra con otro acosador que usa pasamontañas, y este es tan implacable como el anterior. La sangre vuela, las extremidades caen y se produce una persecución frenética. Hay algunos artilugios de trama esperados en el camino, pero si está pensando demasiado en la integridad de WiFi y neumáticos de automóviles, probablemente no sea la audiencia adecuada para este tipo de película.

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