El regreso de Kevin Bacon al género slasher que lanzó su carrera (protagonizó “Friday the 13el”, después de todo) debería haber sido la única razón para ver “Ellos/Ellos”. En este caso, no es uno de los campistas, sino un tipo malo obvio, Owen Whistler, el jefe de un campamento de conversión gay, un lugar al que los padres horribles envían a sus hijos para tratar de volverlos heterosexuales. Estos lugares aún existen, y “Pray Away” es un documental fascinante sobre su impacto dañino, y “Ellos/Ellos” se siente a veces como un drama sobre lo equivocados y desastrosos que pueden ser. Solo tratar de sobrevivir en un mundo que incluye algo tan horrible como la terapia de conversión gay puede ser una película de terror para una persona joven que intenta moldear su identidad. Whistler es el tipo de monstruo que sonríe y les dice a sus víctimas que está actuando en su mejor interés, y se une a él un grupo de consejeros que parecen seguirlo como un líder de culto, incluidos los personajes interpretados por Carrie Preston y Anna Chlumsky.
Por supuesto, las estrellas de “Ellos/Ellos” son los jóvenes que ya están atrapados en una pesadilla despierta que solo empeora cuando un asesino en serie slasher que parece haber tomado sus elecciones de estilo del “Sé lo que hicisteis el verano pasado”. “Fisherman comienza a acechar el campamento, sacando trabajadores y consejeros. Theo Germaine (“The Politician”) lidera a los adolescentes como Jordan, una persona no binaria que sospecha que el campamento es mucho más oscuro de lo que parece en el exterior desde el día en que llegan. Germaine es la única razón para ver “Ellos/Ellos”, ya que capturan un escepticismo de voluntad fuerte que transmite una historia de fondo y una profundidad de carácter de la que carecen todos los demás en la película.
A medida que “Ellos/Ellos” alterna escenas de Whistler aumentando sus técnicas de tortura para convertir a sus últimos campistas en alguien que comete asesinatos en el campamento, queda claro que ninguno de los involucrados preguntó qué película estaban haciendo. No tiene el estilo de una película slasher: las muertes son casi todas uniformemente aburridas, Logan se aleja de las “cosas buenas” que típicamente caracterizaron el género para mostrar cosas como un hacha levantada y salpicaduras de sangre en la pared, y no es lo suficientemente rico como para funcionar como un drama de personajes (y renunciar a cualquier pretensión de suspenso dado lo mortalmente obvio que es la identidad del asesino desde el principio). Algunos de los jóvenes obtienen una trama secundaria o dos e incluso se forman arcos románticos, pero son tan claramente dispositivos de trama, dado muy poco carácter real aparte de que saben todas las palabras de “Perfecto” de Pink. Una escena en la que todos rompen en una interpretación a cappella después de un momento emotivo es fácilmente una de las peores del año en todos los sentidos e indica el mayor problema de esta película, convertir a los niños enviados al campo de conversión en un monolito. Hubiera respetado más la película si la mitad de los niños parecían no saber las palabras.
La verdad es que la mejor persona para este material hubiera sido alguien como Ryan Murphy, un creador menos asustado del horror, el sexo y la identidad de lo que parece ser Logan. Si bien la producción de Murphy está lejos de ser “jodidamente perfecta”, nunca le falta personalidad y ambición como esta película, que tiene miedo de elegir un estilo. La representación en la narración es esencial para el futuro del cine como forma de arte. Pero la ejecución siempre importará también.
En pavo real hoy.