Nos enteramos de que es un tipo de vinilo que está formando una familia con Annie de Justice sin el beneficio del clero. Esto se menciona con tanta frecuencia que uno se pregunta si esta historia tiene material fuente no acreditado, uno que data de 1905. Un colega lo conecta con una gran tarea en Long Island, perfeccionando las habilidades de prueba de un niño cuyo padre misterioso le pagará. $ 2500 por día.
El niño es Jackson, interpretado por la persona de “Stranger Things” Noah Schnapp, y es tan blanco como un mimo con mejillas rosadas y cabello negro peinado hacia atrás, y un porte robótico. Él sabe mucho sobre Ethan. Casi desde el principio, pregunta: “¿Te preocupa tener un bastardo?” Buena pregunta, Horatio Alger! Todo el montaje con Jackson es raro. Tiene un primo mayor, que es interpretado por Jonny Weston, representando el papel de un sórdido ticcy como si quisiera ser Caleb Landry Jones cuando sea grande, quien una tarde ayuda a sobornar a Ethan para que cancele una sesión por $ 5,000, que Jackson mete con desprecio en el pecho de Ethan. Todo este asunto, en otras palabras, se siente muy turbio desde el principio.
Llega un momento en que Ethan descubre que Jackson tiene fotos de él y su novia en su computadora. Este es el punto en el que, en una historia adecuadamente desarrollada, Ethan habla con su oficina y quizás con las autoridades y se larga de Dodge. Pero eso no funcionará aquí, así que Ethan se queda, conoce a otro tipo grasiento que puede o no ser el padre de Jackson, lo despiden del trabajo de tutoría, busca trabajo en la industria de servicios, lo acusan de delitos que no cometió. , etc. A medida que esto se desarrolla, se revelan los múltiples problemas de Ethan: papá, alcohol y, ajá, una extraña conexión de la nada con Jackson del pasado de Ethan.
Puede que Ethan no sea el hombre que presenta a sus compañeros, y resulta que ni siquiera puede ser el hombre que la película presenta inicialmente a su audiencia. Pero los giros del escenario, que se alejan perezosamente de Alfred Hitchcock y Claude Chabrol, son exagerados tanto a nivel logístico como psicológico. Y en última instancia, simplemente no son tan interesantes.
En parte porque la dirección de Ross tiene una energía mínima. Hay una toma temprana de un espejo convexo en la que crees que tal vez está configurando algún tipo de dinámica de personaje que recuerda el uso de Joseph Losey del mismo accesorio en “The Servant”, pero no, la toma no tiene ninguna función; no es un tributo ni una cosa en sí misma. Y aunque el personaje de Hedlund eventualmente se derrite en el tipo de charco disoluto del que Hedlund ha hecho presentaciones antes, no se pagan dividendos reales sobre la inversión de tiempo del espectador.
Ahora jugando en los cines.