El tono: La codicia, la manipulación, los celos y la ambición a expensas de los demás pueden no ser las cualidades que nadie quiere en sus relaciones interpersonales, pero sin duda son excelentes historias, ¿no es así?
Estafador, el próximo drama de A24, se describe a sí mismo como una historia en la que nadie es quien parece. Estructurado en capítulos, saltando de perspectiva en perspectiva entre nuestros personajes centrales, primero conocemos a Tom, el dueño de una librería amable, algo vulnerable y relativamente perdido, traído a la vida por Justice Smith. Smith termina investigando aquí, pero esta vez no tiene un compañero peludo a su lado; Estafador está firmemente arraigado en una ciudad de Nueva York arenosa pero estética.
En el transcurso de casi dos horas, Estafador se entrelaza a través de los cruces de Tom con Sandra (pariente recién llegada Briana Middleton, que causa un gran impacto), Max (un Sebastian Stan bien elegido), Madeline (Julianne Moore) y Richard (John Lithgow). La versión del director Benjamin Caron del género neo-noir nos mantiene alerta, utilizando marcas registradas del género como el doble cruce, el gris moral y una corriente de deseo de contar la historia aquí. En el centro de todo, por supuesto, está el deseo de una cosa por encima de todo: el dinero.
Dormitorios, bares y salas de juntas: Es un poco difícil sumergirse en los detalles de Estafador sin arruinar toda la diversión. Incluso insinuar la existencia de giros parece que preparará injustamente a la audiencia para lo que está reservado aquí, pero los espectadores se darán cuenta de la estructura que se emplea con cada salto de perspectiva lo suficientemente pronto. Incluso cuando sentimos que estamos en la estafa, estamos equivocados: las motivaciones y las lealtades cambian, y el efecto es increíblemente atractivo.
El guión fue escrito por los amigos de Columbia Brian Gatewood y Alessandro Tanaka; la idea se concibió por primera vez hace 15 años, pero la recepción inicial del concepto fue tibia. Tanaka, ahora establecido a través del trabajo en La niñera, camarada detectivey Hipermercado, volvió a presentar la idea a Gatewood, y los dos se sumergieron en revisar el guión. Una vez finalizado, el guión comenzó a generar entusiasmo rápidamente: llegó a The Black List en 2020 y llamó la atención de Julianne Moore, quien se puso en contacto con los escritores el día después de leer el guión y se convirtió en productora.
Gatewood y Tanaka se describen a sí mismos como “fanáticos de los thrillers desde hace mucho tiempo” en las notas de prensa de la película, y está claro que conocen el género por dentro y por fuera. Los giros aquí están bien sincronizados y el ritmo de la historia es fuerte. Describen su proceso como parcialmente inspirado en la idea de que todos usamos máscaras durante todo el día; Mentir se ha vuelto tan común que algunas personas ni siquiera se dan cuenta de la forma en que se quitan y ponen sus disfraces en varios entornos.
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