Fri. Mar 29th, 2024

Y cuando hablas de espontaneidad, ¿qué sorpresas felices ocurrieron durante el rodaje?

Yo no lo llamaría espontaneidad exactamente. Pero las cosas con Fatma, ya sabes, porque el inglés no es su lengua materna, entonces cometía errores, que simplemente dejé, con el idioma. Quería acusar al personaje de Asa de tener “sueños húmedos”, pero dijo “sueños blancos”. Hay algo bastante poético en eso. Espero que no parezca que la estoy ridiculizando. Es algo bastante poético sobre eso.

Quiero decir que hay otras cosas pequeñas que nadie más vería. Cuando asaltan la habitación del personaje de Gwendoline Christie y se encuentran con esta posorgía con estos policías, debido a la pandemia, simplemente no pudimos conseguir suficientes policías allí. No está permitido tener tanta gente allí, así que solo faltaba algo. Así que pensé: Oh, ¿no tendrían papas fritas en el piso?? Todos comieron papas fritas antes de tener sexo. Parecía un poco absurdo, así que estaba aplastando todas estas patatas fritas en el suelo, pero no puedes verlas en esa toma. Así que eso fue espontaneidad.

Y mucho de eso fueron los actores. Serían espontáneos. Hay muchos momentos en esa película en los que veo a Fatma haciendo una mueca o a Asa haciendo un pequeño cambio que realmente lo hace. Y dejas esas cosas adentro, de verdad.

La aversión de Jan Stevens por el flanger adquiere un papel destacado aquí. Sé que solías estar en una banda, entonces, ¿qué pasa con la calidad sonora de un flanger que te atrajo a elegir ese efecto?

Realmente es una larga historia porque surge de mi propio malentendido. Cuando estaba en una banda muy similar, había un efecto que pensaba que era un flanger, que odiaba, y siempre discutíamos sobre eso. Y no era un flanger. En realidad, era un cambiador de tono. Luego aprendí lo que hace un flanger y me di cuenta de que hay tantos momentos en la música en los que realmente me atrapó.

El mejor ejemplo, en música y cine, sería “Christiane F”. Esa película chatarra sobre un chico en Berlín drogado. Es una escena al principio, donde toma el S-Bahn por la noche. Y es ese punto de vista para mí, con el S-Bahn en Berlín, cuando comienza “VT-Schneider” de David Bowie, donde estoy bastante seguro de que hay un flanger. Suena un poco como un avión despegando. Ha disminuido un poco, si puedes decir esa palabra, sonido. Es casi como un embudo o algo que se succiona. En “Flux” es más como un MacGuffin para mí porque el personaje de Fatma ni siquiera sabe lo que es un flanger.

By Sandra Winters

Writer | Author | Wordsmith Passionate about crafting stories that captivate and inspire. Published author of [Book Title]. Dedicated to exploring the depths of human emotions and experiences through the power of words. Join me on this literary journey as we delve into the realms of imagination and uncover the beauty of storytelling.