Las elecciones de edición de Daysha Broadway (“Insecure”) están impulsadas por una necesidad básica de avanzar en la narrativa, pero no por un impulso emocional. Algunas de sus decisiones disonantes son involuntariamente cómicas en un sentido de “es tan malo, es entretenido”, como cuando el padre de Houston amenaza a su hija con un litigio desde su cama de hospital; el siguiente corte es su funeral.
Y la forma en que Lemmons presenta ciertas escenas no es coherente con la forma en que se comunican los humanos. En una secuencia, que ocurre en el camerino del cantante, se ve a Crawford, Houston y Brown hablando de negocios. En lugar de cortar entre cada persona, Lemmons presenta al trío en un plano de tres en el que no se miran cara a cara, sino que se miran con torpeza en el espejo de un vestidor, dando la apariencia de que hablan con rigidez a sus reflejos.
Nunca obtenemos una idea de esta película de Houston como persona; Ackie bien podría ser un holograma interpretando estas canciones. Su matrimonio con Brown carece de un lazo visible; el papel que desempeñó Crawford en la vida de Houston después de la entrada de Brown nunca se discute (aunque Williams se ríe un poco por su entusiasmo enérgico); y Cissy y John sirven de poco (Peters toma algunas decisiones muy extrañas e irritantes). Pero no puedes culpar a ninguno de los actores por quedarse corto. El guión, la edición, la cinematografía y cada componente de lo que hace una película, además del vestuario impecable, socava las actuaciones aquí.
El elemento de máquina de discos de una película biográfica musical siempre será un éxito. La película, sin embargo, debe ser tan trascendente como el cancionero. Desafortunadamente, ninguna de las actuaciones está bien filmada por el director de fotografía Barry Ackroyd (“The Hurt Locker”). La iluminación resulta inconsistente y su estilo de cámara inestable juega de manera incongruente con la puesta en escena musical. Solo las melodías mismas hacen que estas escenas se puedan ver de forma remota. Es un desarrollo triste, y para un director del calibre de Lemmons, es particularmente impactante.
Nunca está claro a qué destino se dirige esta película, o a qué clímax estamos llegando. La partitura de Chanda Dancy se vuelve insoportablemente jabonosa y melodramática a medida que avanzamos rápidamente a la actuación de Houston en 2009 en Oprah, y luego a su vida en Los Ángeles en 2012. Estos eventos son casillas en una lista de verificación. Inflarían la película si una escena se reprodujera lo suficiente como para cumplir con la definición de escena.