“Boo, Bitch” es bastante común en sus aspectos fundamentales. Filmada como cualquier otra serie YA en la plataforma, es brillante, vívida y ultra digital: súper nítida visualmente y literal con ventanas emergentes de texto en la pantalla. Donde se engancha el tiempo para brillar es en la banda sonora. Una de las cosas más actuales del espectáculo es su elección en la música. Desde hiperpop hasta indie rock, realmente se siente como canciones que estarían en las listas de reproducción de los adolescentes de hoy.
Lo que se siente desconectado es el acrónimo elaborado y los hashtags constantes que presentan cada nuevo capítulo de la trama del programa. “Boo, Bitch” se siente como un intento de complacer a los Gen-Zers usando tres TikToks y recuerdos de principios de la década de 2000 como investigación. Es descuidado en la forma en que mezcla sus referencias y da como resultado que el programa se sienta fuera de tiempo.
La amistad entre Erika y Gia debe ser el ladrillo y el mortero del espectáculo, y Candor y Colletti carecen de una química creíble. Independientemente de los momentos sinceros escritos y las bromas internas, cada momento entre los dos se siente como si los estuviéramos viendo correr líneas. No hay escapatoria en “Boo, Bitch”, porque todo está constantemente marcado a las once. En un espectáculo sobre el purgatorio fantasmal, es de esperar la suspensión de la incredulidad, pero solo en la trama, no en la actuación.
Si bien es típico, y a veces incluso efectivo, dirigir la sobreactuación en las comedias para adolescentes, no hay momentos notables de emoción que bajen los niveles para relacionarlos. Incluso el villano principal del programa, Riley (Aparna Brielle), es una imitación de Regina George sin la profundidad de carácter. El destacado es Mason Versaw como Jake C., el niño rompecorazones atrapado en medio de un triángulo amoroso.
El rendimiento de Versaw fluctúa con autenticidad mientras que los demás saltan y saltan con calidad de máquina de un momento a otro. Por supuesto, la voluntad de caer en los tropos de “Boo Bitch” no es simplemente un defecto que deba descansar sobre las cabezas de los actores y su dirección. Está en el ADN del guión, desde la forma en que avanza la trama hasta el diálogo mismo.
Para ser justos, “Boo, Bitch” considera la naturaleza desalentadora de una vida en transición y el miedo de entrar en la edad adulta con una juventud incompleta. Utiliza la jerarquía tradicional, si no cliché, de la escuela secundaria para plantar semillas de medir el significado de las amistades existentes frente a las idealizadas. Estas nociones son de conocimiento bastante común para cualquier adulto que las vea, dejando el impacto de esta noción positiva arrastrado por las oleadas descuidadas de desempeño deslucido y escritura esporádica.
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