Si las ambigüedades de “One Fine Morning” de alguna manera recuerdan a Éric Rohmer, “Brother and Sister” revive la tensión de Cassavetes que los críticos reconocieron en las primeras películas de Desplechin como “Esther Kahn”. Por un lado, Alice (Marion Cotillard), una actriz que protagoniza una obra basada en la obra de James Joyce Los muertosse hace amigo de una mujer rumana ( Cosmina Stratan ) que recuerda al fan enamorado al comienzo de la “Noche de apertura” de Cassavetes.
Pero más concretamente, la dinámica entre Alice y su hermano Louis (Poupaud), hermanos que se han negado a verse durante 20 años, se explica mejor como una folie à deux, un estado que definió la vida de las parejas de Cassavetes de Minnie. y Moskowitz a Mabel y Nick. Alice y Louis se evitan compulsivamente, pero encuentran formas de infligir heridas desde lejos, escribiendo libros desagradables o respondiendo con demandas por difamación sobre la escritura. Otro hermano, Fidèle (Benjamin Siksou), el único hermano que Alice reconocerá, se convierte en una especie de intermediario desafortunado.
Para disfrutar de “Brother and Sister”, es necesario seguir las excéntricas tramas secundarias ramificadas de Desplechin y aceptar que la película no está destinada a ser leída de manera literal. El accidente que pone en marcha la trama: un automóvil y un camión que pierde el control en una tranquila carretera boscosa, sin duda indica que la película está funcionando a un nivel exagerado. De hecho, el odio entre Alice y Louis se enmarca explícitamente en términos bíblicos. Lo que hace que la forma discreta en que Desplechin y Julie Peyr, su coguionista, lo resuelvan, parezca aún más ligera. “Brother and Sister” es absolutamente extraño, pero también es un regreso a la forma. Ningún otro director hace locuras como Desplechin.
El documental “Mariúpolis 2” se parece más a una serie de ráfagas de Mariupol, Ucrania, que a una película terminada, porque técnicamente no lo es. El director, el documentalista lituano Mantas Kvedaravičius, fue asesinado en Mariupol, Ucrania, a finales de marzo mientras trabajaba en el proyecto. (“Mariupolis”, su documental anterior sobre Mariupol y los combates en el este de Ucrania, se estrenó en 2016). La prometida de Kvedaravičius, Hanna Bilobrova, y la editora del primer “Mariupolis”, Dounia Sichov, reunieron las imágenes que Kvedaravičius había filmado en ese momento. de su muerte en esta forma, anunciada como una adición al festival solo unos días antes de la noche de apertura.
Dado lo difícil que ha sido la comunicación con Mariupol durante gran parte de la guerra, el documental es un envío vital. Muestra cielos llenos de humo y barrios reducidos a escombros. La gente reza en refugios con poca luz que pueden no estar disponibles por mucho tiempo, cocinan en fogatas afuera (sin casas, y mucho menos cocinas, para trabajar) y tratan inútilmente de limpiar el área mientras continúa la devastación masiva en curso.