El tercer largometraje de buen humor de Amirpour también está protagonizado por una de esas mujeres intrépidas. Ella es la misteriosa Mona Lisa Lee, una reclusa de ascendencia coreana, encerrada en una especie de hospital psiquiátrico en las afueras de Nueva Orleans. Interpretada por Jeon Jong-seo (de la magistral “Burning” de Lee Chang-dong) con brío y mística, Mona Lisa sufre en su destartalada celda atrapada en una camisa de fuerza, a menudo sometida a una crueldad monstruosa. Aprendemos mucho de una escena temprana, cuando un trabajador encargado de cortar las uñas de los pies de Mona Lisa la arrastra sin piedad por el suelo, tratando de lastimar y humillar a la joven. Pero como un hombre lobo que se transforma en todo su poder bajo la luna llena, algo se rompe dentro de Mona Lisa, quien toma el control de las funciones motoras de la supuesta cuidadora, haciendo que se apuñale a sí misma repetidamente sin fuerza física, solo contacto visual y movimientos corporales que imitan la de su víctima gravemente herida.
Es una escena espantosa, pero tan satisfactoria de presenciar como cualquier merecido acto cinematográfico de venganza de todos modos. Amirpour se complace en este cumplimiento a lo largo de su último, siguiendo a Mona mientras castiga a sus despiadados perpetradores uno por uno. Pero después de un breve encuentro con Fuzz (Ed Skrein), un extraño que le compra comida chatarra a la hambrienta Mona en una tienda de delicatessen, la joven se mezcla con hechos más oscuros bajo el cuidado de Bonnie. Una fantástica Kate Hudson interpreta a este personaje deliciosamente vulgar y astuto, una stripper inteligente pero desafortunada y madre soltera que decide explotar el superpoder indetectable de Mona para controlar a los demás como una oportunidad para ganar dinero. Entonces, cuando no están comiendo hamburguesas y las cajas de pizza que Bonnie suministra diariamente, los dos golpean sin cuidado los cajeros automáticos, estafando a la indefensa clientela bancaria con unos cientos de dólares aquí y unos cientos de dólares allá. en alerta, el detective compasivo y astuto de Craig Robinson, el oficial Harold, ya reclama el caso, habiendo sido él mismo una de las presas hipnotizadas de Mona con una pierna curándose de una herida de arma autoinfligida.
Gracias a esta lesión no fatal, “Mona Lisa and the Blood Moon” involucra una de las mejores (y más divertidas) escenas de persecución de la memoria reciente, siguiendo a Harold a baja velocidad persiguiendo a Bonnie, quien tampoco puede correr debido a la alta velocidad. -stilettos de stripper con tacones en los que está firmemente atada. Pero lo que le da a la película su corazón, más que sus gags y su bien logrado mundo de baba en las pintorescas calles del Barrio Francés de Nueva Orleans, es la última amistad que Mona construye con Charlie (un adorable Evan Whitten), el descuidado y sorprendentemente llano de Bonnie. hijo desesperado que necesita desesperadamente el calor y el apoyo de sus padres. Amirpour transpone perfectamente su conexión a la pantalla, con Mona encontrando un par de ojos juveniles a través de los cuales puede dar sentido al mundo exterior al que acaba de ser empujada como un bebé fuera del útero; y Charlie, finalmente teniendo la atención y dedicación de un adulto amable. Después de un par de identificaciones falsas y algunas transformaciones leves de vestuario, los dos se dirigen al aeropuerto para huir y comenzar una nueva vida. Pero, ¿serán capaces de escapar con la mitad de las fuerzas del orden de la ciudad preparadas para detenerlos?