En estos últimos años, la frase “comerse los ricos” ha ido acumulando bastante popularidad en nuestro léxico cultural. Originalmente un eslogan anticapitalista acuñado por el filósofo político Jean-Jacques Rousseau, “comer a los ricos” se ha vuelto más aplicable que nunca, utilizado por las masas como respuesta a una creciente insatisfacción hacia los multimillonarios y otros beneficiarios del 1%.
También se ha tematizado en gran medida en la cultura pop contemporánea, ganando terreno a partir de 2019 con la llegada de películas como la fascinante ganadora de la Mejor Película. Parásitoel thriller del gato y el ratón Listo o nola novela repleta de estrellas Cuchillos fueray la comedia criminal de stripper buscavidas. Cada una de estas historias intentó criticar los sistemas e ideologías que impulsan y preservan la brecha de riqueza cada vez mayor entre los que tienen y los que no tienen, con Parásito podría decirse que es el ideal platónico de esta tendencia de comentarios socioeconómicos.
2022 ha visto otro repunte en los medios de “comer a los ricos”: el absurdo vencedor de la Palma de Oro triangulo de tristezala sátira gastronómica El menúy el Cuchillos fuera continuación Cebolla de vidrio. Pero donde triangulo de tristezaLa parodia de la clase alta sigue siendo un jugueteo mayormente entretenido (aunque imperfecto), El menú y Cebolla de vidrio revela las limitaciones de lo que puede lograr la narración narrativa al condenar a un grupo demográfico al que no le importa ser criticado.
Dirigido por Sucesión el pilar Mark Mylod y producido por Adam McKay, El menú promete un momento deliciosamente divertido, al menos en la superficie. Su trama se centra en Margo Mills (Anya Taylor-Joy), su pomposo novio gourmet Tyler (Nicholas Hoult) y una serie de invitados adinerados que cenan en un restaurante exclusivo, ubicado en una isla remota y dirigido por el estimado chef Julian Slowik (Ralph Fiennes). Junto con su anfitriona militante Elsa (Hong Chau) y su personal de cocina estrictamente reglamentado, Julian prepara a los invitados para una velada de cocina conceptual cuidadosamente seleccionada, pero finalmente ofrece algunas sorpresas nefastas que sorprenden a todos.
Si bien cuenta con un dúo de actuaciones puntiagudas de Taylor-Joy y Fiennes, El menúLa versión de “come a los ricos” es decepcionantemente superficial, especialmente dado que prácticamente todos los personajes son un código ampliamente trazado que encarna un cierto tipo de personalidad burguesa. Los fragmentos de fondo que obtenemos de ellos se sienten intencionales, un medio para ilustrar la vacuidad y la superficialidad de sus estilos de vida, pero su vacío no necesariamente constituye una narrativa interesante.
Debido a la naturaleza superficial de estos personajes, la película es una evasión manipuladora, un método demasiado fácil de pintarlos bajo una luz antipática para que podamos saborear su inevitable merecido más adelante sin sentir ningún remordimiento. La línea emocional intrigante, aunque todavía algo defectuosa, en El menú es la relación entre Julian y Margo, una dinámica singularmente empática entre dos extraños que claramente se resienten de los de adentro.