Esta es la premisa de la última película de Ted Geoghegan. “Brooklyn 45” tiene lugar por completo en un escenario, la sala delantera de la casa de piedra rojiza, y se desarrolla en tiempo real como una obra de teatro. Anunciada como una película de terror sobrenatural, “Brooklyn 45”, que también escribió Geoghegan, es más de lo que sugeriría una etiqueta de género estricta. Aparecen fantasmas y espíritus, y se invocan cosas extrañas, pero “Brooklyn 45” es realmente una meditación sobre el dolor y los asuntos pendientes de la guerra tal como los experimenta un grupo que lucha por adaptarse a tiempos de paz. Después de enfrentarse a los horrores de la Europa ocupada por los nazis, ¿cómo se supone que van a volver a la vida normal? Después de cuatro años de ver a todos los alemanes como nazis, es difícil apagar eso.
Marla (Anne Ramsay), herida por la explosión de una bomba, fue una de las interrogadoras nazis más temidas y respetadas del ejército. Se acaba de casar con Bob (Ron E. Rains), un hombre manso y apacible del que el resto de los hombres se burlan por su falta de experiencia en combate. Archie (Jeremy Holm) es un tronco de árbol intimidante de un hombre, un héroe de guerra cuya reputación se ve empañada por las acusaciones de un crimen de guerra terrible e imperdonable. Habrá un juicio. Después de todo, los fines no justifican los medios. Archie es gay, y lo es abiertamente, y tolera las burlas que recibe de su amigo Paul (Ezra Buzzington), un comandante militar íntegro, todavía en uniforme, y que todavía sospecha de todos los “Krauts”. Los nazis acechan en todos los rincones, y Paul tiene sospechas sobre la mujer germano-estadounidense que dirige una tienda de comestibles al final de la calle (Kristina Klebe). Aparentemente, la difunta esposa de Clive compartió la paranoia de Paul y pasó sus últimos días obsesionada con los espías nazis que se escondían en Estados Unidos, escondiéndose en su cuadra.
Geoghegan y su elenco se adentran en toda esta espinosa complejidad en lugar de huir de ella o convertirla en un binario en blanco y negro. Cada personaje está atormentado por la ambigüedad moral y el compromiso ético hasta cierto punto. Marla es ahora una esposa feliz, pero el fantasma de su yo interrogador (usó libremente la tortura) se cierne a su alrededor. Archie mantiene su personalidad de héroe erguido, pero su reputación se ha visto afectada. Está avergonzado de sí mismo y no puede admitirlo. Durante la guerra, la rabia constante de Paul tuvo un espacio socialmente aceptable para expresarse. Ahora, sin un enemigo, está perdido. Y Clive es un desastre. Larry Fessenden ha estado haciendo un trabajo excelente y matizado durante años (lo amé en la reciente “La mujer de Jakob”), y su tormento en “Brooklyn 45” es casi difícil de ver. Ahogado en alcohol, devastado por el dolor, es el centro alrededor del cual el resto se arremolina con preocupación, irritación y terror por lo que ha desatado su sesión.