Tue. May 17th, 2022

Este “Firestarter” comienza con Charlie en la escuela, no huyendo como en el original. Por supuesto, eso conducirá a una demostración brutal de poder. Después de algunas llamadas cercanas, Charlie emerge como un ave fénix después de un incidente de dodgeball que envía sus emociones a la categoría de ardientes. El director y el maestro suponen que la bola de fuego que salió del baño era un artefacto explosivo, pero mamá y papá no están de acuerdo sobre qué hacer a continuación. Verá, también tienen poderes, productos de experimentos de un programa tipo MK Ultra dirigido por algo llamado The Shop. Dad Andy (Zac Efron, y, sí, yo también me siento viejo porque Efron ahora puede interpretar a un padre de manera creíble) tiene una habilidad llamada “The Push”, que es básicamente control mental. Los poderes de su hija parecen amplificados e incontrolables. Incluso arremete contra su madre Vicky (Sydney Lemmon) con un ataque telequinético. Mamá y papá tendrán que hacer algo drástico para proteger a Charlie y a ellos mismos.

Escondido en las sombras durante años, The Shop emerge cuando el Capitán Hollister (Gloria Reuben) llama a un cazarrecompensas que puede manejar la situación de Charlie “con discreción”, un alma morbosa llamada John Rainbird (Michael Greyeyes), introducido melancólico en el emo rock, por supuesto. Rápidamente llega a la casa de Charlie, pero la niña está siendo recompensada por casi matar a su madre con helado, por supuesto. Cuando Charlie y papá llegan a casa, descubren el calor que hace ahora y se dan a la fuga. Siguen algunos gritos y explosiones, junto con algunos intentos de papá para enseñarle cómo controlar sus poderes. En su mayoría explosiones, que parecen tan táctiles como un filtro TikTok.

El modelo de Blumhouse es mantener los presupuestos bajos, pero por lo general contratan directores y equipos de producción que pueden ocultar los atajos con decisiones cinematográficas inteligentes. No esta vez. “Firestarter” solo se ve barato—en la mayoría de los casos, más barata que la versión de 1984— sin elementos artesanales memorables o decisiones fuera de una partitura genial de los años 80 de John Carpenter, Cody Carpenter y Daniel Davies. La partitura merecía una película que supiera utilizarla con mayor eficacia y con un lenguaje visual más ajustado. Todo aquí es una cobertura aburrida y de primer plano en escenas de diálogo escritas planamente, y la acción es aún peor. A menudo es difícil descifrar qué diablos está pasando cuando se supone que las cosas se están poniendo intensas y el director Keith Thomas hace un trabajo miserable con la geografía (en gran parte debido a la estructura de primeros planos y planos inversos que nunca pone a dos personas en un marco en un habitación).

En una extraña coincidencia, hay otra película que se estrena en algunas ciudades y en VOD esta semana sobre niños telequinéticos llamada “The Innocents”, que el mismo Stephen King ha elogiado, probablemente recordando un poco ese período cuando él también estaba fascinado por pequeños monstruos impredecibles. Encuentre una manera de ver ese en su lugar.

En los cines y en Peacock hoy.

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