La palabra “sisu” es casi intraducible, pero su significado más cercano sugiere una determinación inquebrantable, que parece incluso evitar la muerte. Determinación es exactamente lo que Korpi necesitará cuando, de camino a casa con su fortuna de pepitas colgando de la alforja de su caballo, se encuentre con una banda de hoscos nazis. Los nazis están transportando una especie de “tesoro” (aunque estos cautivos no son tratados como tales), un grupo de mujeres finlandesas. A pesar de sus mejores esfuerzos, los soldados descubren su botín, iniciando una pelea por el premio extraído.
Sería fácil ver la película cruelmente sangrienta del escritor/director Jalmari Helander por sus raíces de cine de explotación, spaghetti western y acción de los 80, que debe su riqueza a las películas de Sergio Leone y “Rambo: First Blood”, respectivamente. El personaje de hombre de pocas palabras que interpreta Tommila ciertamente está cortado por la misma tijera que El hombre sin nombre de Clint Eastwood. Similar a Rambo, también tiene un currículum poco probable: Korpi es un ex soldado de las fuerzas especiales tan prolífico en su asesinato de rusos durante la Guerra de Invierno (supuestamente ha matado a 300 de ellos para vengar el asesinato de su esposa e hija) que consideran él un fantasma imbatible. Esa información, sin embargo, no es suficiente para determinar quién es el salvaje comandante de la compañía alemana, Bruno (Aksel Hennie). Con la guerra acercándose a su fin y el espectro de los crímenes de guerra acechando, Bruno ve el oro como su boleto de escape a un futuro castigo. En su lucha, la película acumula cuerpos tan altos como un conteo de muertes de Rambo. Pero “Sisu” es más que una carnicería agradable.
Convencionalmente, los buscadores han sido precursores simbólicos de la colonización y el robo de tierras. Llegan para desviar los recursos vitales de un área perteneciente a una población indígena local. En Estados Unidos, la fiebre del oro ha sido una extensión del destino manifiesto. Pero Helander cambia sutilmente tales expectativas históricas.
Es revelador, por ejemplo, cómo Helander y el director de fotografía Kjell Lagerroos capturan el sombrío paisaje finlandés: un paisaje infernal desolado devastado por cráteres, pueblos quemados, compuestos de cuerpos colgando de postes telefónicos. Toda la infraestructura del país, desde el suelo hasta sus vías de comunicación, ha sido rota por balas, bombas y minas terrestres. Cuando Korpi rompe el suelo tranquilo alrededor del arroyo para abrir la película, cavando agujeros que parecen cráteres, no lo hace para romper su definición física. Es un hombre local que puede interpretarse como que toma el oro para proteger uno de los pocos recursos que quedan en su país. Los nazis, por supuesto, se presentan como los colonizadores, intentando robar el único tesoro que no han destruido en este país. Es una emocionante subversión de la imagen histórica del prospector para desplegar un mensaje profundamente nacionalista.