Kirby trabaja en el Chicago Sun-Times—el programa usa maravillosamente la Ciudad de los Vientos— y ella se asocia allí con un periodista alcohólico llamado Dan Velázquez (Wagner Moura) para tratar de averiguar si el hombre que la atacó es el mismo responsable del asesinato de una niña local. A medida que arman el caso, comienzan a descubrir cosas que no tienen sentido físico, como un elemento de una víctima que se encuentra en el cuerpo de uno muchos años antes. Y qué decir de la caja de cerillas encontrada en Kirby de un lugar que no existe… todavía. Resulta que Harper no sigue las reglas del tiempo y el espacio, y es posible que su próxima víctima, Jin-Sook (Phillipa Soo), no pueda detener el futuro que ya ha visto.
“Shining Girls” es un tesoro temático en la forma en que revela el impacto del trauma que cambia la realidad y Moss está más que preparada para el desafío de un papel difícil como este. Al principio, su actuación me pareció demasiado amanerada, pero se adapta a la intensidad a medida que Kirby se vuelve más seguro de que no se está volviendo loca. Moss es simplemente una de las mejores actrices de su generación, el tipo de intérprete que puede vender una premisa tan extravagante como esta. Ella está hábilmente equilibrada por Jamie Bell, quien hace algunos de los mejores trabajos de su carrera en una actuación realmente amenazante y aterradora. Harper es el tipo de asesino en serie que no se esconde en las sombras: acecha abiertamente a sus víctimas con una confianza que roza la de Christian Bale en “American Psycho”. Hay algo en su elección de acento y su forma de hablar casi encantadora que es escalofriante. Los acosadores y abusadores a veces pueden sentir que controlan el mundo. Este realmente lo hace.
Si hay un problema con “Shining Girls”, y es un gran problema, este es otro de esos proyectos que desearía que se hiciera hace una década como un largometraje. Tiene muchas ideas geniales y dos actuaciones estelares, pero hay muy poca justificación para que sea una serie episódica y parece que la mayor parte del estiramiento narrativo se produce en los primeros episodios cuando los escritores dan vueltas cuando necesitan golpear. el suelo corriendo. Es el tipo de cosas que, sin lugar a dudas, habrían sido un thriller taquillero hace dos décadas, y si bien puede llamar más la atención como “Prestige TV”, no puede completar una temporada, lo que lleva a algunas demoras y repeticiones. dos cosas que matan cualquier thriller.