Jeff Ames de ComingSoon tuvo la oportunidad de hablar con Un hombre llamado Otto el editor musical Shinnosuke Miyazawa, quien trabajó con el compositor Thomas Newman en la increíble partitura de la película.
Jeff Ames: ¿Qué te llevó a convertirte en editor musical?
Shinnosuke Miyazawa: Mi camino para convertirme en editor musical fue inesperado. La pandemia provocó cambios en la forma en que se realizaba la producción musical, y me pidieron no solo que mezclara partituras, sino que también asumiera el papel de editor musical. Fue gracias a mi larga colaboración con Thomas Newman como mezclador de partituras que llegó a confiar en mi capacidad para comprender y editar sus composiciones en relación con los elementos visuales de la película. Mi comprensión de su estilo de composición y su sensibilidad me permitieron hacer una transición perfecta al papel de editor de música, donde podía representar efectivamente su música durante la etapa de doblaje. Fue una combinación de circunstancias y habilidades lo que me llevó a convertirme en editor musical, pero estoy agradecido por la oportunidad y disfruto el desafío creativo que trae consigo.
¿Cómo ha evolucionado tu técnica/estilo a lo largo de los años?
Desde que me convertí en editor musical, he aprendido mucho de Tom sobre cómo la música puede agregar profundidad a una película. También aprendí cómo comprender mejor la narración de sus composiciones y cómo transmitir con precisión esa historia a través de mi edición. Además, he adquirido una comprensión más profunda de cómo la música puede cambiar los puntos de sincronización en una película y cómo adaptarme rápidamente a esos cambios para garantizar que la narración original aún se transmita de manera efectiva.
Como mezclador de partituras, tengo mucha experiencia en cómo expresar mejor la música en una película: musical, sónica y eficientemente. Pero a medida que trabajo más como editor de música, he aprendido a observar el flujo general de la historia de una película y cómo toda la música de la película afecta el efecto general.
A través del proceso de escuchar mis propias mezclas en múltiples etapas de doblaje y crear múltiples productos finales junto con efectos de sonido y diálogos, también aprendí a mezclar de manera más efectiva como mezclador de partituras.
¿Qué fue lo que te hizo querer trabajar en A Man Called Otto?
Fue un gran placer volver a trabajar con Mark Foster en una película diferente después de nuestra colaboración en 2021. Sus películas siempre transmiten mensajes poderosos sobre la sociedad y dejan a la audiencia sintiéndose cálida y animada. A través de la excelente actuación de Tom Hanks interpretando el papel de Otto y la música de Thomas Newman que acompaña la historia, creo que estos factores harían que sea realmente difícil NO trabajar en Un hombre llamado Otto. Y efectivamente, fue uno de los proyectos más agradables de los que he sido parte.
Has trabajado junto a Thomas Newman en 1917 y The Highwaymen. ¿Cómo es tu colaboración?
Colaborar con Tom es siempre una experiencia agradable. Es un colaborador de mente abierta que siempre está dispuesto a asumir nuevos desafíos. Su enfoque de la composición musical es similar al de un fabricante de kimonos japoneses, elaborando cuidadosamente cada elemento con precisión y delicadeza. Este mismo nivel de atención al detalle también se requiere al editar y mezclar música, que es un proceso que requiere un toque delicado.
¿Cuál fue el aspecto más desafiante de A Man Called Otto y cómo lo superaste?
Como siempre siento, es física y mentalmente difícil hacer tanto el trabajo de un mezclador de partituras como el de un editor de música. A veces proceso cada elemento musical que Tom creó con cuidado y precisión, como un microscopio, como un mezclador de partituras. Al momento siguiente, como editor musical, necesito ver el impacto que toda la música compuesta tiene en la película, como un satélite, con una perspectiva amplia. Después de terminar la mezcla, necesito ir al escenario de doblaje y escuchar la música que mezclé durante algunas semanas con una mente fresca, revisándola. Creo que ese cambio fue el más difícil. Sin embargo, cuando lo hice con éxito, sentí una alegría sin igual, tanto cuando pude expresar las partes importantes que Tom quería expresar en la pantalla con detalles finos como cuando pude hacer efectos de sonido, diálogos y diseño de sonido. convive bien.
¿Tienes alguna historia divertida detrás de escena sobre la realización de A Man Called Otto que puedas compartir?
Uno de los momentos más memorables mientras trabajaba en Un hombre llamado Otto fue la experiencia de colaborar con el talentoso personal británico durante la fase de doblaje. Chris Burton y Gilly Lake, los mezcladores de regrabación, hicieron un trabajo excepcional al combinar la música y los efectos de sonido a la perfección en la película. Estar en Londres, una ciudad que adoro, y poder trabajar junto a profesionales del cine británicos tan hábiles fue realmente inspirador a diario. El De Lane Lea Studio de WB, situado en el corazón del SOHO, era una excelente ubicación, rodeado de una variedad de deliciosos restaurantes, lo que me llevó a ganar un poco de peso durante mi estadía de un mes en el Reino Unido.
Describa su colaboración con Marc Forster? ¿Qué tan desafiante fue lograr su visión general?
Mi colaboración con Marc Forster ha sido una experiencia estimulante. Es un cineasta que se deja llevar por su visión y confía en sus instintos. Tiene un enfoque único para contar historias y siempre está dispuesto a correr riesgos para lograr su visión general de la película. Esto a menudo conduce a grandes cambios en la dirección, lo que puede ser un desafío para mantenerse al día, pero finalmente da como resultado un excelente producto final para la película. Trabajar con Marc requiere un alto nivel de adaptabilidad y flexibilidad, tanto en términos físicos como de gestión del tiempo, ya que constantemente supera los límites de lo que es posible para lograr su visión. A pesar de los desafíos, ha sido una experiencia gratificante colaborar con un cineasta tan apasionado y dedicado a su oficio.
¿Hubo cosas que aprendiste al trabajar en A Man Called Otto que te emociona aplicar en proyectos futuros?
Matt Cheese, el editor de la película, tenía un conocimiento impresionante de la música y un enfoque único para encontrar e incorporar pistas existentes en la película. Su enfoque fue increíblemente intrigante y estoy emocionado de emular su técnica en mis proyectos futuros como editor musical. Me ha abierto los ojos a nuevas posibilidades y nuevas formas de mejorar la narración a través de la música.
¿Tienes algún otro proyecto que puedas compartir con nosotros?
De 2021 a 2022, colaboré con Mark Foster y Thomas Newman como editor musical y mezclador de partituras en el libro más vendido preguntarse del autor- la adaptación cinematográfica Pájaro blanco: una historia maravillosa será lanzado este invierno. Nosotros Star Trek: Prodigiohe estado colaborando con la joven compositora Nami Mulmed, quien se ha encargado de la música de películas como jueves y pepinillo americano, durante dos años como productor de partituras. La temporada 1 terminó en diciembre, pero la temporada 2 pronto comenzará.